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文/从易

“白蛇传”是中国民间四大传说之一，故事情节家喻户晓，后世也有据其改编的影视作品。

“5.20”这一天上映的《白蛇传·情》，还是显示出了它重要的存在感——一部4K全景声粤剧电影。

上映两周以来，虽然票房平淡，但口碑极好，豆瓣评分8.2，在今年的国产电影里排第一。

《白蛇传·情》打出这样一个宣传语“年轻人的第一部粤剧电影”，它名副其实吗？

极致的东方美学

一直以来，戏曲电影面临的一个本质性困境是：戏曲与电影如何兼容？

明代戏曲理论家王骥德说：“剧戏之道，出之贵实，而用之贵虚。”

戏曲的故事来源于现实生活，但戏曲的表现形态却以虚拟为主。

正所谓“一桌二椅便是亭台楼阁，一将四卒便是千军万马”。舞台是实体的且是固定的，所有的布景和道具讲究的是一个写意。

但它以表演之真、情感之真，填补了观众的想象力，让观众获得共鸣。

戏曲搬上大银幕后，因为真实舞台的消失，就必须在大银幕上为观众塑造一个新的“舞台”、新的情境，通过直接的视听语言，丰富观众的想象力。

换句话说，戏曲电影的第一道难关，是要把舞台之“虚”转换为视觉之“实”。

在这一点上，《白蛇传·情》做出了非常成功的尝试，有实感，更有丰富的意境。

电影的整体色调是水墨风格，布景与CG的结合营造出一种虚虚实实的氤氲感，犹如江南的阴雨天，有一种柔婉的气质。

无论是水影涟漪的园林、青葱嫩绿的竹林、灰瓦白墙的江南建筑、木质结构的厢房，抑或冰雪皑皑的昆仑、阴森压抑的金山寺，都呈现出工笔山水画的细腻与写意，让观众恍若走入一首江南主题的七言绝句。

《白蛇传·情》的构图也充分体现出东方美学的简约典雅。

比如对称式构图搭配种种圆形结构——圆窗、圆形屏风，不仅具有美感，也以构图传递出人物情感之圆满。

再比如前景遮挡恰当运用，体现出东方园林美学的思路，让画面多了错落感和层次感。

不得不提的，还有《白蛇传·情》对特效的运用。

在舞台上，很多复杂的场面与行动，只能依靠水袖来体现。

譬如粤剧《白蛇传》里的水漫金山这一场戏，是通过一群身穿蓝衣的演员舞动水袖表现巨浪滔天的情形。

显然，在大银幕上如果还是这么操作，就显得奇怪了。

《白蛇传·情》大胆使用了特效制作，画面效果堪称惊艳，秒杀国内许多特效大片。

卷起的波涛雄浑壮阔，细节分明、浪花各异，辅以融合了管弦乐和传统戏曲的激烈鼓声，给人传递出一种“黑云压城城欲摧”的紧张感和压迫感。

难得的是，就连它的特效都是东方美学式的，犹如泼墨。

演员的水袖功夫也得到体现，舞动的水袖犹如翻滚的巨浪。

暂且不论故事本身，《白蛇传·情》的艺术形式极美。

虽然文戏部分正反打用得有些太多太单调，一些镜头的舞台感也略明显，但瑕不掩瑜。

这份美的确值得年轻观众走进电影院，享受一次东方美学的熏陶。

陈旧的文本表达

不少观众所担忧的戏曲与电影之间的壁垒，在《白蛇传·情》处理得颇为协调。

未曾看过粤剧的观众，对于粤剧的念白与唱腔也不会觉得难以接受，相反，粤剧唱腔清丽脱俗、韵味十足，反倒多了陌生的新鲜感。

《白蛇传·情》的另一个挑战，是它的文本。

无论是戏曲还是电影，“戏”，即剧本、文本都是根本，它直接决定着一个作品所能达到的高度与深度。

千百年来，《白蛇传》说有多个版本的演绎。

后世的创作基本是以明代说家冯梦龙的《白素贞永镇雷峰塔》为蓝本，因为到了冯梦龙这里，主要人物定型，关键情节也生成了，比如游湖借伞、水漫金山、永镇雷峰等。

各种影视版本中较具新意的，有1992年赵雅芝版的《新白娘子传奇》，1993年徐克电影版《青蛇》，以及2019年的动画片《白蛇：缘起》。

赵雅芝版，突出的是“情”，相知相遇以及丰富的婚姻相处细节，让白素贞与许仙的爱情具备人间烟火气，细水流长又坚如磐石。

徐克版，以妖之有情，反讽人的自私与无情。“你一千年，我五百年，加起来一千五百年，就陪他一个人玩儿啊？”不值，太不值。

《白蛇：缘起》虽也落脚于情，但另辟蹊径，从白素贞与许仙的前世说起，让这份爱具备无可争议的说服力。

《白蛇传·情》的片名就已向观众揭示，电影同样落脚于“情”，它与《新白娘子传奇》一样，致力于讲述一个被外力破坏的爱情悲剧。

白蛇传的故事非常丰富，往强权、女权或人性的阴暗面中的任何一个角度深挖下去，都有开拓的空间。

《白蛇传·情》选择了最传统的也最保守的。

爱情的导火索，还是陈旧的“报恩说”；

爱情的产生过程，比如初见面的借伞、相处的日常等，要么完全省略，要么被一两个镜头带过，情节推进过快，给观众的共鸣感很低；

许仙的角色虽然整体正面化，但他仍然懦弱、不坚定，让白素贞的为情坚持显得不值；

第五折和尾声部分的处理，大量不甚出彩的唱段以及来回的正反打，让这段感情的收束显得冗长平淡；

电影对强权的反抗有限，白素贞被压在雷峰塔下，仿佛是对她的一种恩赐。

电影最有亮点的人物，依然是小青。

爽朗泼辣的她，屡屡发出观众内心的想法，“姐姐，有情是妖，无情是人。这一趟人间，我们来错了！”

最后给许仙的那一个响亮的耳光，更是大快人心。

小青反对姐白素贞的“忍耐”，敢于突破强权的束缚，奈何电影还是为“情”所困，小青还是随了白素贞。

《白蛇传·情》为戏曲电影开拓出了新路：传统的戏曲，完全可以借助丰富的电影语言，与年轻观众相遇。

但它失于文本太陈旧保守。

许多观众抱着好奇的心态进入影院，确实被东方美学折服，被这种艺术形式打动。但感动路线不能长久，期待电影和戏曲能有更强大的融合。

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